該劇改編自傳統(tǒng)經(jīng)典粵劇《胡不歸》。傳統(tǒng)經(jīng)典粵劇《胡不歸》由馮志芬編劇，粵劇泰斗薛覺(jué)先等粵劇名伶創(chuàng)作于上世紀(jì)30年代末，歷演將近一個(gè)世紀(jì)而長(zhǎng)盛不衰，是薛派藝術(shù)代表作，堪稱(chēng)粵劇戲?qū)殹?/p>

《胡不歸·顰娘》講述了漁家女顰娘隨戀人萍生歸家，為萍生母親所不容。顰娘不斷努力，希望能獲得婆母認(rèn)可。在經(jīng)過(guò)生病被迫離家和萍生考取功名后依然無(wú)法獲得承認(rèn)后，她終于意識(shí)到，自己永遠(yuǎn)無(wú)法沖破同為女性的萍母設(shè)置的重重障礙。在愛(ài)情與親情、倫理的沖突中，顰娘做出了不同以往的選擇......

該劇編劇陳建忠表示，該劇與原劇最大的不同，是其從女性視角出發(fā)，審視婚姻困局，提升了顰娘這一被動(dòng)的角色，達(dá)到觀照現(xiàn)實(shí)的意義。

《胡不歸·顰娘》運(yùn)用了許多粵劇傳統(tǒng)曲牌。該劇導(dǎo)演之一、廣州粵劇院青年導(dǎo)演曾秋玲表示，《胡不歸·顰娘》作為一部小劇場(chǎng)戲曲從“戲”字去做文章，加強(qiáng)故事的戲劇性和表現(xiàn)力，找到和當(dāng)代觀眾的共鳴點(diǎn)，不過(guò)分追求“新”，而是求“精”。

當(dāng)前，小劇場(chǎng)戲曲已成為了當(dāng)下戲曲發(fā)展的一種新方向。“小劇場(chǎng)人員少、體量輕，同時(shí)又具有實(shí)驗(yàn)性和探索性。相對(duì)于大劇場(chǎng)，小劇場(chǎng)的自由度和包容度更高一些。小劇場(chǎng)戲曲有助于吸引更多年輕觀眾走進(jìn)劇場(chǎng)。”《胡不歸·顰娘》出品人、廣東省藝術(shù)研究所所長(zhǎng)王煒說(shuō)。