無(wú)論是作品對(duì)生活本身的投射與觀照，還是丁志誠(chéng)、梁丹妮、徐菁遙等原班人馬的實(shí)力演繹與陳紅旭、周帥青年一代的加盟，都讓這部作品始終具有被探討的價(jià)值。任鳴曾說(shuō)，“關(guān)系”既簡(jiǎn)單又復(fù)雜，“要品味簡(jiǎn)單中的復(fù)雜，尋求復(fù)雜中的簡(jiǎn)單”。

一位男性，三位與之相關(guān)聯(lián)的女性，《關(guān)系》的故事圍繞著他們與對(duì)方以及與自己內(nèi)心的關(guān)系展開(kāi)。看似是一種男性與女性間簡(jiǎn)單的情感話題，但實(shí)則又揭示了復(fù)雜深刻的人性。在一段所有人都是“局內(nèi)人”的關(guān)系中，作品沒(méi)有以評(píng)判者的角度冷靜地給予觀眾分析和判斷，而是帶著觀眾一起去走近人物內(nèi)心的困局，直面生活的真相，尋找“破局”的途徑。

雖然是一部聚焦生活的作品，但《關(guān)系》并不簡(jiǎn)單在講一個(gè)現(xiàn)實(shí)中的故事。它一方面離生活很近，可以讓觀眾有代入感;另一方面又巧妙地拉開(kāi)距離，將隱藏在生活之下的東西挖掘出來(lái)，給予觀眾一種跳出生活的視角。而劇中這些從生活中走出的人物，都擁有多面性，很難被貼上一種標(biāo)簽。在劇中，男主人公沙辰星，既不是傳統(tǒng)意義上的“渣男”，也不是一個(gè)有苦難言的可憐人，他的所作所為有時(shí)讓人氣憤，也有時(shí)讓人理解。他的妻子吳曉華看似被“拋棄”，但又不是被動(dòng)的悲情女人，她擁有更多對(duì)生活的主動(dòng)權(quán)。至于葉航、杜度兩位女性，她們與沙辰星之間是否存在真正的愛(ài)情，更值得人深思。這些都給予了觀眾一種多元的視角。

“這部作品之所以好看，是因?yàn)椴煌^眾可以從各個(gè)角度去看，我們只是去展現(xiàn)人物，如何評(píng)價(jià)劇中角色，就要留給觀眾了。”丁志誠(chéng)說(shuō)。演了十三年上百場(chǎng)，到今天他仍然覺(jué)得這個(gè)角色“太難演了”，甚至可以說(shuō)是自己演過(guò)的舞臺(tái)作品中最難的一個(gè)。因?yàn)槿珗?chǎng)觀眾看到的都是“特寫(xiě)”，需要更加細(xì)膩的表演。“我們離觀眾那么近，就像從觀眾席中跳出的人，但是我們又需要保持跟觀眾的距離，讓他們可以去審視我們。這種分寸的拿捏，非常考驗(yàn)演員。”

作為與丁志誠(chéng)在一起磨合十三年的老搭檔，劇中妻子的扮演者梁丹妮一直在十三年的舞臺(tái)打磨中豐富細(xì)節(jié)。演出中，她在一個(gè)轉(zhuǎn)身后加入“撓背”的動(dòng)作，獲得現(xiàn)場(chǎng)觀眾積極的反饋，“他們從中可以看到這個(gè)女人在家的不拘小節(jié)。”正是這樣一個(gè)個(gè)生動(dòng)的細(xì)節(jié)，讓人物更加真實(shí)。“好戲能夠常演常新，雖然臺(tái)詞和調(diào)度不改變，但是我對(duì)人物的詮釋會(huì)隨著時(shí)間改變，現(xiàn)在我把原來(lái)一個(gè)被動(dòng)的女性，演繹成了一個(gè)更有主動(dòng)權(quán)的新女性。這可能會(huì)更符合當(dāng)下觀眾的認(rèn)知。”梁丹妮說(shuō)道。

沒(méi)有過(guò)多的舞臺(tái)渲染，《關(guān)系》的演出現(xiàn)場(chǎng)更多呈現(xiàn)出小劇場(chǎng)演出的真實(shí)與細(xì)膩，這也是這部作品上演十三年而熱度不減的原因。

據(jù)悉，本輪演出將持續(xù)至7月29日。