記者 荀超

一樁跨時空的緝兇罪案，一場人性黑、白、灰的激烈博弈，正在熒幕上如火如荼地上演。由黃國強(qiáng)導(dǎo)演，唐耀良編劇，陳偉霆、劉雅瑟領(lǐng)銜主演，馮德倫特別主演，謝君豪、周勵淇特邀主演的跨時空緝兇罪案劇《太陽星辰》自播出以來，便以其獨(dú)特的劇情設(shè)定和深刻的主題內(nèi)涵，吸引了不少觀眾的關(guān)注與好評。有人點(diǎn)贊，這是一部無愧于“劇情+緝兇”這一標(biāo)簽的作品，“為港劇注入了一股新鮮血液”。

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《太陽星辰》講述了20世紀(jì) 90 年代，香港西九龍重案組警察楊光耀（陳偉霆 飾）在追查一起連環(huán)兇案的過程中，意外穿越來到 2018 年，與自己同齡的搭檔陳凱晴（劉雅瑟 飾），攜手追查塵封多年的連環(huán)殺人案的故事。在跨時空的設(shè)定下，既有25年緝兇不改的初心，也有親情、友情、愛情的人性表達(dá)，展現(xiàn)了男主角在不平凡奇遇中，堅持找尋真相與親情、彰顯法律與正義的故事。

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這種豐富的情感表達(dá)，也是吸引導(dǎo)演黃國強(qiáng)加入這個項目的重要原因。“《太陽星辰》表面是一個查案的戲，內(nèi)里其實(shí)也是一個關(guān)于愛的故事，里面的人物愛憎分明、有血有肉。故事背后的情感非常豐沛，也在教我們?nèi)绾稳ケＷo(hù)所愛之人?！痹谂臄z過程中，他和主創(chuàng)團(tuán)隊力求通過對細(xì)節(jié)的精心打磨與呈現(xiàn)，讓觀眾在觀劇過程中既能感受到緊張刺激的氛圍，也能對人物命運(yùn)產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴感。

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除了劇情設(shè)定外，《太陽星辰》中的角色形象也備受觀眾贊譽(yù)。談及劇中富有“人性灰度”的角色形象，黃國強(qiáng)表示：“在塑造過程中，關(guān)鍵點(diǎn)是建立兩難處境。人生如戲，處處有矛盾，故事之中，人永遠(yuǎn)在環(huán)境及人際中掙扎求存，為了追求利益，往往要隱藏真情實(shí)感去瞞騙，從而有了人性張力拉扯，產(chǎn)生靈魂叩問。當(dāng)人墜落深淵時，總是會叩問命運(yùn)的不公，不知該如何自處，到底是生存還是死亡？面對這樣的處境，只有相信‘相信’的力量，信念才能成為走出逆境的動力?！?/p>

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在雙時空設(shè)定方面，《太陽星辰》兩個時空交替出現(xiàn)，劇情彼此互動影響，故事人物同步推進(jìn)?！?993年的時空多以回憶形式呈現(xiàn)，為觀眾展現(xiàn)了主角楊光耀溫馨的家庭和璀璨的人生。而回到過去、重見家人則成為他在2018年緝兇求真的動力?！痹邳S國強(qiáng)看來，“這種結(jié)構(gòu)不僅減輕了奇幻感，更讓觀眾能夠更容易地進(jìn)入主角的世界，感受他作為時空穿越者的漂泊和無助。這種情感共鳴的加強(qiáng)，使得觀眾在觀劇過程中能夠同喜同悲，加強(qiáng)投入感?！?/p>

劇照

《太陽星辰》在呈現(xiàn)“新港風(fēng)”方面也做了積極的嘗試。如在拍攝的鏡頭語言、場景調(diào)度上，主創(chuàng)團(tuán)隊盡可能地選取碼頭、祠堂、廟街等有特色的場景，讓觀眾能夠迅速捕捉到故事發(fā)生的背景。黃國強(qiáng)透露，“為了能夠讓場景豐富，有一次一天最多達(dá)到轉(zhuǎn)場 7 次，還有為了拍攝一場重場戲，光是轉(zhuǎn)景路上花費(fèi)的往返時間達(dá)到 4 個小時；而在美術(shù)場景的搭建上，我們?yōu)榱俗?2018 年的警局場景有一個不一樣的會議室造型，采用了大圓桌設(shè)計，四周都是玻璃門，這樣不僅打破了以往會議室的沉悶，視覺效果也會不錯，但是這個場景拍攝難度非常大，玻璃門在拍攝時容易穿幫，為了達(dá)到最好的效果，我們反復(fù)嘗試，找到了最合適的拍攝方法?！?/p>

有觀眾認(rèn)為，“從老式警局的布景到街頭巷尾的復(fù)古氛圍，再到時代感十足的粵語歌曲與槍戰(zhàn)場景，這部劇為觀眾提供了濃厚的懷舊體驗。”“撥開案件迷霧，褪去刑偵外衣，《太陽星辰》借由沖突迭起的情節(jié)想要去表達(dá)的，或許依舊是那些跨越時空的親情、友情與愛情，以及又幽深又柔軟的人性啊?！薄斑@部劇不單單只是明面上的偵察追兇，也沒有只局限于動作戲上只為觀眾提供一時過癮的感官刺激，借助全劇散發(fā)出的那種內(nèi)斂深沉的氛圍感，更多的看點(diǎn)在于貓捉老鼠一般道高一尺魔高一丈的斗智斗勇，對后續(xù)的劇情展開可以說十分期待了！”

圖據(jù)片方