□蔣璟璟

短劇之風，卷至銀發賽道。近兩個月，中老年劇在短劇榜單中紛紛屠榜。中老年題材的爆火，轉變了短劇行業的業內觀念：小鮮肉變成“老霸總”，同樣能成為“流量密碼”。有老人對短劇中的離譜劇情樂此不疲，愿意每天花幾個小時觀看。有網友反映，自己的父親則通過短劇小程序累計充值近4萬元。為了戒斷家里老人的短劇癮，不少人無奈給家中老人的社交軟件用上了青少年模式。（法治日報）

短劇熱潮持續，大有老少通吃之勢。去年一份業內的統計表明，小程序短劇“主要面向三四線城市，年齡層次在30歲以上的男性群體，這類受眾占七成左右”。而從近來反饋的信息看，短劇的“能力邊界”，遠不止于此。大量的老年輕人深陷其中，其打開頻次、觀看時長、消費金額等關鍵數據，相較于年輕網友幾乎有過之而無不及。作為一種另類的銀發經濟，專門以老年人為目標受眾的短劇屢見不鮮、屢屢得手。而這，自然也衍生了種種問題。

一般印象中，老年經歷過足夠多的事情，見過足夠大的世面，理應心智更為成熟、更不容易著“狗血短劇”的道才是。然而，實際情況，顯然并非如此。種種案例表明，那種“先慘后爽”的無腦反轉劇，有著一種跨年齡段的穿透力。誠如業內人士所分析的，“很多短劇正好能填補傳統影視作品的類型空白，直接將鏡頭聚焦于中老年人，給出獨特的‘情緒價值’。”劇情是否合理，制作是否精良并不重要，但凡能夠留足懸念、抓人眼球、情緒代入，就能讓老年觀眾欲罷不能，根本停不下來。

短劇，既是一個文化產品，也是一個消費商品。當下，最大的問題在于，部分小程序短劇“打一槍換一個地方”，令不少消費者尤其是互聯網知識不健全、網絡消費辨識能力弱的老年群體深陷其中，在“9.9元買不了吃虧”的洗腦式營銷中，最終花費了若干個9.9元——相比于正統影視作品以“藝術價值”“收視數據”為旨歸，市面上大多數短劇，都是徹底的“逐利導向”的，自立項之初就是為了實現利益最大化。以此為出發點，從根本上注定了作品的扭曲。

這類短劇的特殊性在于，其付費解鎖劇集的商業模式與“在線支付”的觸發模塊、報價方式深度嵌合，極易放大老年人在“網絡技能”“風險甄別”環節的缺陷。如何平衡好這種失衡的供需關系，給老年人以更多前置的、制度性的傾斜保護，這需要職能部門和平臺拿出更多可行方案。