雕塑《縉云之巔》，作者焦興濤、李震、尹代波、廖登海。

火，對人類而言，既是文明的象征，也是潛在的危險。在我國，“消防”自古以來都備受重視，古稱“火政”，不僅在文獻中可見，在美術作品中也有所體現。

據《東京夢華錄》記載，北宋汴梁“于高處磚砌望火樓，樓上有人卓望”。在《清明上河圖》中，北宋畫家張擇端便如實記錄了望火樓、護城河等消防設施。北宋趙佶《瑞鶴圖》則清晰描繪了宮殿正脊兩端用以避雷火的鴟吻。盡管這種裝置的作用有限，但仍體現出古人“防患于未然”的智慧。

文脈綿延。新時代消防員形象、消防員群體蘊含的英雄精神、消防救援工作的新風貌等，成為美術創作中的主角。第三十三個全國消防日之際，縱覽消防題材美術創作，總結其中成果和經驗，有助于為主題性美術創作拓寬空間。

藝術的豐盈離不開扎根人民、扎根生活。黨的十八大以來，推動全社會敬仰英雄、學習英雄蔚然成風。美術工作者積極行動，走近消防員群體，通過創作弘揚英雄精神。中國美術館舉辦“為新時代人物塑像”119全國消防日專場活動，邀請雕塑家為優秀消防員代表塑像；中國國家畫院等單位合作開展“勞動者最美——‘為人民而作’大型系列寫生活動”，多次組織美術工作者走進消防救援站采風；北京美術家協會動員美術工作者為消防員畫像并舉辦寫生作品展……一線視角為美術工作者帶來不同于以往的創作體驗。比如，于文江、李曉柱、王輔民等赴北京市海淀區雙榆樹消防救援站寫生時，正好趕上消防員出警。“太快了！很有安全感”成為大家共同的感受。這種感受訴諸筆端，塑造了一個個鮮活的消防英雄形象。

消防員救民于水火、助民于危難的動人瞬間，令無數人熱淚盈眶，激發了美術工作者的創作熱情。黃藝博中國畫《爭分奪秒》著力表現消防員沖鋒在前的擔當。作品寄“書寫性”于工筆重彩，在人物衣紋的勾勒以及消防器物表面肌理的皴染中，施以骨法用筆，強化情感表達。邵昱皓水彩畫《烈火雄心——中國消防力量》捕捉消防員抵達救援現場即將展開工作的瞬間。畫中人物英姿颯爽、神情嚴肅果敢，群像如高山巨石，輪廓參差、節奏鏗鏘，凸顯堅定穩固不可撼動的力量感。沈曉明中國畫《曦風》則表現撲滅大火后，消防員就地休整、以備再戰的場景，充滿人文關懷。在近年舉辦的全國美術作品展覽、“國之頌”展覽等大展中，亦涌現不少消防題材佳作。這些作品通過多元的場景刻畫、質樸的人物形象塑造，展現消防員義無反顧的堅強意志、舍生忘死的犧牲精神，使人物畫創作具有濃郁的時代氣息。

有組織的寫生采風、有情懷的藝術構思為消防題材創作筑牢根基，進一步增強了美術工作者緊隨時代生活、發掘典型人物的自覺意識。比如，許多美術工作者圍繞2022年重慶市北碚區等地森林火災救援行動展開創作，以作品致敬奮戰在一線的平凡英雄。焦興濤、李震、尹代波、廖登海合作的雕塑《縉云之巔》便是其中一件。作品呈昂揚向上之勢，消防員手持水槍沖鋒、摩托車騎手全力運輸物資、志愿者自發搬運物資……情節的連續性強化了群像的方向感，全景延展式的構圖重塑一個個讓人心生敬意的瞬間。陸瑤版畫《底線上的戰役》同樣聚焦此次山火撲救。畫面中部，消防員和群眾共同組成的主體形象呈金字塔式，充滿向上的張力；頂部，火線洶洶橫貫畫面，直壓向下，縱橫對峙間，創作者刀劈斧鑿出無數星星點點，那是消防員與人民群眾共同鑄起的“人墻”之光，更是戰勝一切困難的精神之光。

精神感召，英雄輩出。消防救援事業發展的蓬勃活力，在美術作品中涌動。翁凱旋油畫《戰“火”——新時代的00后》、李佳欣中國畫《90消防員》等作品，著力刻畫年輕一代消防員傳承“赴湯蹈火”誓言的形象，展現英雄精神代代相傳。徐正欣中國畫《小小消防員》則通過描繪孩子們體驗當消防員的場景，表現了消防教育這一主題。對主題內容的開掘與內涵的深化，反映了美術工作者對消防題材的長期關注與思考，為主題性美術創作注入新活力。

美術工作者根植時代沃土，在突出主題性美術創作寫實性、敘事性的同時，也于造型手段、藝術樣式、風格特征等方面積極探索，尋求突破。李玉旺中國畫《使命》，借鑒中國傳統工筆重彩和壁畫的語言元素，表現英雄屹立如山的氣概；隋榮鈺中國畫《火線》全幅僅以黑白設色，傳統的“墨分五色”在當代題材中再添新韻；焦興濤雕塑《烈焰青春》，使用柏木這一傳統材料，通過專業的木雕刀法、中國傳統的髹漆工藝，以豐碑式單體肖像形式、從“大寫的人”的角度入手，塑造平凡、真實而偉岸的形象。

近年來，不只消防題材美術創作十分火熱，與消防救援相關的文學作品、電影、電視劇等文藝創作也受到關注。在繁花競放中如何展現美術的獨特優勢？能否從其他藝術門類中汲取消防題材創作的有益經驗？這些都有待美術工作者進一步探索。

版式設計：蔡華偉