移動影像技術的演進歷程，仿佛是一場不斷發現與解決問題的征途。從最初的“拍得到”到如今追求“拍得好”，這一轉變不僅體現在硬件配置的飛躍上，更體現在色彩還原技術的不斷創新。

早期的移動影像，主要依賴于更大畫幅、更高像素的傳感器以及復雜的長焦鏡頭系統，解決了拍攝的基本需求。然而，色彩還原一直是移動影像領域的難題。為了克服這一挑戰，手機廠商紛紛采用AI場景識別、自動白平衡調整等“軟手段”，甚至引入外掛硬件等“硬手段”，以提升色彩還原的準確性。其中，彩色多光譜傳感器成為了一個備受矚目的焦點。

早在2016年，LG便在G5手機上引入了專用的彩色光譜傳感器，以提升色彩性能。隨后，蘋果、OPPO、vivo、華為等智能手機廠商也相繼嘗試在智能手機上應用各種多通道光譜傳感器。盡管部分方案并未得到持續推廣，也未能引發行業的廣泛共鳴，但不可否認的是，華為在推動彩色光譜傳感器技術方面做出了重要貢獻。Mate 70系列的“紅楓原色影像”技術憑借其出色的色彩還原能力，贏得了市場的廣泛認可，并帶動了光譜傳感器技術的進一步發展。

隨著消費者對手機影像品質要求的不斷提升，市場對手機影像的認知已經從“拍得到”過渡到“拍得好”。用戶開始追求與肉眼觀感盡可能一致的成片，這對手機廠商的影像方案提出了新的挑戰。在追求“所見即所得”的今天，光譜傳感器再次成為了手機影像領域的熱點。

傳統數碼相機往往難以100%還原人眼看到的真實色彩，因為影像傳感器的RGB三通道光譜響應與人眼中視覺細胞的光譜響應存在差異。這種差異導致手機影像傳感器接收到的色彩信息與人眼觀察到的色彩存在差距。不同價位段機型所采用的傳感器面積、制程工藝等也存在差異，進一步拉大了色彩還原能力的差距。為了彌補這一不足，手機廠商通常通過ISP（圖像信號處理器）對原始畫面信息進行色彩映射和優化。然而，由于手機系統對拍照場景的識別具有隨機性，即使是同一場景也可能導致多種色彩優化的結果。

為了解決這個問題，華為Mate 70系列在常規的“主、長、廣”三攝布局之外，額外添加了一個專門負責記錄色彩的多光譜攝像頭。這一創新設計使得成片的色彩與肉眼觀感實現了盡可能的對齊。華為還在多攝融合領域進行了多次探索，通過讓黑白攝像頭與主要成像攝像頭融合，增加了畫面層次信息，獲得了比肩大底傳感器的效果，同時控制了機身厚度。

榮耀和vivo等廠商也嘗試了類似的技術。榮耀在Magic4至臻版中額外添加了一個5000萬像素的多光譜增強攝像頭，宣稱可以捕獲超過人眼可視范圍的光譜信息。vivo的VCS仿生光譜技術雖然不是硬件級方案，但已經迭代到3.0版本，并沿用至今。

盡管光譜傳感器技術在手機影像領域的應用已經取得了一些成果，但早期的軟硬件融合方案并不成熟。硬件級光譜增強攝像頭難以很好地介入到攝影流程中，后續優化升級不到位，導致用戶難以感知到多硬件融合帶來的效果升級。因此，部分廠商在嘗試后選擇了放棄這一技術。

然而，隨著軟硬件方案的日益成熟，手機行業再次看到了光譜傳感器在“所見即所得”方面的潛力。目前，OPPO已經確認將在Find X8 Ultra中跟進硬件級光譜增強傳感器，一股“外掛之風”似乎再次興起。

盡管“所見即所得”是手機影像領域的一個重要標準，但并不意味著它是唯一標準。手機廠商與專業光學品牌的聯名合作，以及iPhone在用戶心中“尊重肉眼觀感”的形象，都表明手機影像在追求色彩還原的同時，也在探索風格化拍攝的可能性。光譜傳感器作為輔助元器件，不僅可以填補手機影像流程中缺失的色彩信息，還可以為風格攝影提供更強的表現力。

盡管光譜增強傳感器在當前手機影像領域發揮著重要作用，但長期來看，隨著AI技術的不斷進步，對場景判斷更準確的AI算法可能會降低對硬件的依賴。然而，這并不意味著光譜傳感器將被取代。在當前技術背景下，手機廠商仍在不斷探索和創新，以提供更出色的影像體驗。畢竟，“發現問題，解決問題”始終是移動影像技術發展的不變本質。